Las grandes discográficas también están preocupadas. Sony Music, Grupo Universal Music y Warner Music demandaron a Udio y a otra empresa de Inteligencia Artificial musical llamada Suno en junio, lo que marca el ingreso de la industria musical a batallas de derechos de autor de alto riesgo sobre contenido generado por IA, que recién están comenzando a librarse en los tribunales.
«Ingerir cantidades masivas de trabajo creativo para imitarlo no es creativo» dijo Merritt, música independiente cuyo primer sello discográfico ahora es propiedad de Universal, pero que no tiene ninguna relación financiera con la compañía. «Eso es robar para ser competencia y reemplazarnos».
Suno y Udio presentaron sus respuestas iniciales ante el tribunal, negando cualquier violación de derechos de autor y argumentando que las demandas eran intentos de sofocar a los competidores más pequeños. Compararon las protestas de las discográficas con las preocupaciones anteriores de la industria sobre los sintetizadores, las cajas de ritmos y otras innovaciones que reemplazan a los músicos humanos.
Las compañías han dicho que prohíben a los usuarios crear canciones que imiten explícitamente a los mejores artistas. Pero las nuevas demandas manifiestan que se puede pedir a Suno y Udio que reproduzcan elementos de canciones de Mariah Carey, James Brown y otros, y que imiten voces de artistas como ABBA y Bruce Springsteen, lo que demuestra que utilizaron indebidamente el catálogo de grabaciones protegidas por derechos de autor de las discográficas para entrenar sus sistemas.
Mitch Glazier, director ejecutivo de la Asociación Comercial de la Industria Musical o Recording Industry Association of America (RIAA), dijo que las demandas «documentan la copia descarada de grandes cantidades de grabaciones para inundar el mercado con imitaciones baratas y drenar las escuchas y los ingresos de verdaderos artistas y compositores humanos».
«La IA es muy prometedora, pero sólo si se construye sobre una base sólida, responsable y autorizada», afirmó Glazier.
Las demandas de las discográficas se hacen eco de las acusaciones de novelistas , medios de comunicación, editores de música y otros en demandas de derechos de autor de alto perfil sobre chatbots como ChatGPT de OpenAI y Claude de Anthropic, que utilizan inteligencia artificial generativa para crear texto. Esas demandas aún están pendientes y en sus primeras etapas.
Algunas reclamaciones en los casos de derechos de autor sobre IA podrían basarse en comparaciones entre el resultado de un sistema de IA y el material supuestamente mal utilizado para entrenarlo, lo que requiere el tipo de análisis que ha desafiado a jueces y jurados en casos sobre música.
En una decisión de 2018 que un juez disidente calificó de «precedente peligroso», Robin Thicke y Pharrell Williams perdieron un caso presentado por los herederos de Marvin Gaye sobre el parecido de su éxito Blurred Lines con Got to Give It Up, de Gaye. Pero artistas como Katy Perry y Ed Sheeran han rechazado desde entonces quejas similares sobre sus propias canciones.
Suno y Udio argumentaron, en presentaciones judiciales muy similares, que sus producciones no infringen los derechos de autor y dijeron que la ley de derechos de autor de Estados Unidos protege las grabaciones de sonido que «imitan o simulan» otra música grabada.
«Los derechos de autor de la música siempre han sido un universo caótico», dijo Julie Albert, socia de propiedad intelectual del bufete de abogados Baker Botts en Nueva York, que está siguiendo los nuevos casos. E incluso sin esa complicación, Albert dijo que la rápida evolución de la tecnología de inteligencia artificial está creando nueva incertidumbre en todos los niveles de la ley de derechos de autor.
El año pasado, la Corte Suprema falló sobre el uso legítimo de las obras y podría tener un impacto enorme en los casos de música porque se centró principalmente en si un nuevo uso tiene el mismo propósito comercial que la obra original. Este argumento es una parte clave de las denuncias de Suno y Udio, que afirman que las compañías utilizan la música de las discográficas «con el fin último de robarles a los oyentes, fans y potenciales licenciatarios de las grabaciones de sonido que copiaron».
Fuente: Reuters